徐 青

　　重慶人

　　就職于重慶廣播電視集團(總臺)制播中心制作部攝像科

　　編者按： 隨著5G時代的到來，各類高清晰度、寬色域范圍的優秀影片作品不斷涌現，但講好故事、傳遞好的價值、傳承歷史仍然是內容的核心。在重慶，重慶廣播電視集團(總臺)的一級攝像師徐青，通過使用索尼高端電影攝影機CineAltaV帶來了他心目中，關于“湖廣會館”的表達與紀念。

　　Q:　《隱于市，隱于此》這部短片的概況是什么?之所以選擇拍攝湖廣會館有什么樣的心路歷程和背景呢?

　　徐青： 原因主要有三方面。

　　首先，湖廣會館是清代前期到民國初期時的重慶移民文化、商業文化和建筑文化的一個重要標志。在前期了解的過程當中，我查了很多資料，發現沒有一個完整的關于湖廣會館的視頻介紹，我覺得非常遺憾。

　　其次，湖廣會館的是清代古建筑群，它也是現在重慶保存的比較完好的一個清代古建筑群，保存完好主要表現在建筑細節方面——比如說戲樓上額枋雕刻的八仙圖，斜撐為圓雕，正廳與戲樓雕梁畫棟、涂朱鎦金，木雕鏤刻 ，它都特別適合我們4K超高清攝像機對細節表現的一種特性。

　　最后，因為湖廣會館沒有一部專屬的影片，我也想為自己家鄉做一點事兒。基于以上這三點，我就決定拍攝湖廣會館。

　　Q:　在前期準備的時候，您為什么選擇了CineAltaV這臺機器呢?

　　徐青： 那時，我們手邊剛好就有兩臺CineAltaV，當然，在最終決定前也做了一系列測試，我們當時是以CineAltaV和某款攝影機來做對比，測試和對比結束后，我們發現CineAltaV本身所具有的特性非常適合我們此次的拍攝。

　　在湖廣會館中存在很多大光比的拍攝環境，因此我們需要一臺寬容度足夠高的電影機，而索尼的CineAltaV除了在寬容度方面特別優秀，在雙原生ISO、整個后期的流程、采樣格式、X-OCN格式、比特率等方面也都非常符合我們的需求。

　　Q:　請問這次拍攝使用到的了哪些鏡頭?

　　徐青： 我們使用的鏡頭就是索尼電影級定焦鏡頭基本組 。

　　另外，我們這次拍攝的時間比較緊張，所以說我們拍的過程當中創新了一下，使用了一個富士的107倍的箱式變焦鏡頭，采用了PL轉B4的轉接器將其與電影機連接起來 ，這個鏡頭主要是拍湖廣會館的高層建筑上的一些屋檐，其中的一些小細節拍的是一清二楚。

　　Q:　這一次拍攝畫面中有一些很好看的眩光，那個是怎么做到的呢?

　　徐青： 根據拍攝主體本身的特性，我們提出了制造這樣的眩光的想法。湖廣會館的歷史是比較久遠的，有些東西無法具象的還原出來，所以有一些意境需要用到些特殊的方式去表達，所以說我們就采用了一些眩光 。

　　眩光主要由兩個方式來實現的，一個方式是用燈光來把對直射到鏡頭上面，另一個方式就是在前景上通過一些小補光燈，直接直射到物體上面，再反射到鏡頭上面形成了一種眩光。

　　這樣的表達方式能夠讓建筑和畫面能夠更好的展現出來，觀眾也仿佛身臨其境般的感受到，前面部分我們主要是展示空間上的各種美，每一個建筑群、戲臺、房間，在細節上的一種精湛的美。

　　而時空上的美，則是采用了鏤空的光線，這種光線所展現出的光影婆娑和歲月流動，都能很好的表現時空上的美。有時候美也是需要加上一層濾鏡或加上某些東西，才能很好的在精神上感知到，原來在本身的建筑美上，還有另外一種與眾不同的、神秘的美。

　　Q:　這次拍攝大多數場景采用自然光，還有很多大光比的場景，您覺得CineAltaV的寬容度表現怎么樣?

　　徐青： 首先一點是出于燈光方面成本方面的控制以及節省時間，另外，我覺得自然光才最能夠表現湖廣會館的歷史和情感。

　　湖廣會館的整個建筑中比較多的黑色元素，人物和建筑之間的光比，包括最亮和最暗部分之間的光比是非常大的。說到寬容度，我覺得到目前為止用過的電影攝影機當中，索尼CineAltaV是表現非常好的一個，擁有15檔的高寬容度 ;同時，CineAltaV擁有兩檔雙原生ISO500和ISO2500，所以完全能夠應對弱光環境和夜晚拍攝的需求 。

　　這個作品后期是要做HDR版本的，HDR必須要達到1000nit標準以上，所以對于攝影機的寬容度要求就必須要很高，包括10bit色深和采樣格式等方面，CineAltaV都完全符合我們的要求 。我們這次拍攝主要使用了S-Log 3 的gamma曲線，它所記錄信息、顏色豐富度都遠遠超過原來的色彩空間，能夠保持很多色彩的平滑過渡和柔美干凈。

　　索尼的16bit X-OCN 格式，保留的信息能夠為后期調整預留了充足的空間 ，關于寬容度方面的表現，在我們片子里面基本上是體現的淋漓盡致的。

　　Q:　CineAltaV是一個全畫幅傳感器，在淺景深方面表現如何?

　　徐青： 對于我們攝像人來說，CineAltaV配有36x24mm 全畫幅傳感器，稱得上是一個“大畫幅”的傳感器，在相同的鏡頭焦距下，相比S35，它能夠拍出非常淺的景深畫面。合理的利用全畫幅所帶來的淺景深特性，能夠營造出高級感、干凈的視覺畫面。

　　CineAltaV對于細節的記錄、暗部和亮部的保留都非常好。其實成片里面有很多這樣的場景，比如說打開蓋碗茶的煙霧繚繞，還有我們用于表現時間美的河沙流動的畫面，都是很好的淺景深的應用。

　　Q:　湖廣會館的建筑有很多紋理細節，CineAltaV所拍攝的高分辨率素材，在回看的時候您覺得如何?

　　徐青： 這次的拍攝中大部分采用的是4K 50P，有一部分細節方面我們采用的6K。由于傳感器比較大大，在對紋理或者細節方面的表現是很干凈、很舒服的 ，能夠把亮部和暗部都很好的表現出來，這種大畫幅、高寬容度等硬件加持，豐富了畫面的很多細節。

　　Q:　您覺得4K 120P升格拍攝的畫質表現怎么樣?

　　徐青： 我們這次的升格畫面基本上采用的都是4K 2.39:1 120P來拍攝，比如說有些反光在臉上，或者反光在墻上，流動的比較快的光影，戲臺上面唱川劇變臉，包括川劇演員噴火的畫面…… 都是采用的120P，它所拍攝出來的畫面都非常絲滑。它的畫質也是很好的，并沒有因為高幀率拍攝而出現畫質的下降 ，在后期調色的過程當中，我們感覺到畫質方面是沒問題的。

　　同時，在拍攝高速畫面的過程當中，CineAltaV可以在副顯示屏主頁的FPS設置中直接選擇所需拍攝的幀率，調用非常快速、簡便。

　　Q:　整個片子的色彩都比較淡雅，在后期調色中主要做了哪些方面的調整?

　　徐青： 我們拍攝的高反差畫面比較多，第一個思路就是在后期調試方面，要盡量去調出它的質感。作為一個最基礎的開始，我們覺得只有保證了質感，才能夠比較好的讓湖廣會館本身的一些細節和歷史感更好的體現出來，所以說在質感方面，我們下了比較多的功夫。

　　CineAltaV 有S-Gamut3原生寬色域可以超過Rec.2020 色域，這意味著色彩范圍比 DCI-P3 寬廣 ，能夠真實而精美地還原出前期拍攝的色彩，在后期調色上，我們也盡量以還原它的本色為基礎

　　Q:　您使用了X-OCN格式，如何評價它的使用感受和后期感受呢?

　　徐青： X-OCN一共有三個格式XT/ST/LT，我們這次用的是ST，ST已經完全夠用了，它的算法經過了優化，數據量比很多RAW文件要小很多 。

　　這個格式可以把很多信息都可以完整的保留，然而這個格式文件居然非常小。因為我們在外拍，就是希望盡可能的記錄，拍攝到更多的素材，雖然文件體積比較小，但它的質量已經能夠滿足我們的需求，并且能夠大大的節省存儲成本 。

　　Q:　您在拍這個片子中過程中，對哪一個場景的拍攝印象最深刻的?

　　徐青： 我覺得就是開篇第一個畫面——翻書的畫面，它是一個極大反差的畫面，但是CineAltaV對于最亮和最暗部分的畫面控制得非常好，當時我曝光的時候，希望更多的保留最亮的部分，但是我又怕最黑的部分，出現噪點或者是畫質下降。

　　然后我就收了點曝光，在監看屏幕上都能夠肉眼的看到，暗部出現些許的噪點，當時我就想盡量把高光部分的細節保留得越多越好，但是完全平衡估計不是15檔能夠達到的，然而在后期軟件里降噪，整個畫面就會很干凈通透，對于這個結果，我已經非常滿意了。我認為CineAltaV對于同時有非常亮和非常暗的極端反差環境處理得剛剛好。

　　要控制最亮的部分，最暗的部分肯定要犧牲一點點，那么要犧牲多少?這個是畫面控制很重要的一個點。從數據上來看的話，超過太多是不符合標準的，但是從某一種視覺表現來講，可以根據需求讓最亮的部分可以過曝那么一點，在最終拍攝畫面中，呈現出來的是我們認為能夠接受和感覺比較舒服的一個畫面，而CineAltaV在最亮部和最暗部的把控，我認為平衡得比較好 。

　　除此之外，就是手中流沙的畫面——這個場景是逆光，細沙在流動的過程當中，在高幀率拍攝時，要保證一定的動態模糊，要能夠符合我們觀看視角，那為了保留住河沙流動的細節，這個畫面對于機器的要求也是比較高的 ，它就很明顯的體現了CineAltaV全畫幅的好處。