早在上世紀(jì)40年代，世界著名的舞臺美術(shù)家、戲劇大師捷克的斯沃博達(dá)先生就預(yù)言：“今后舞臺美術(shù)的發(fā)展，將是一個(gè)全新的光影時(shí)代。”隨著科學(xué)技術(shù)突飛猛進(jìn)、日新月異的發(fā)展，特別是電子與光學(xué)技術(shù)得到廣泛而實(shí)效的運(yùn)用，舞臺燈光早已從早期的照明、模擬自然而走向了藝術(shù)的造型、氛圍的渲染、意境的營造、戲劇情節(jié)的發(fā)展鋪墊、空間的構(gòu)圖及戲劇人物心理情感的表達(dá)、外現(xiàn)。燈光與舞臺藝術(shù)的其他部門，尤其是音樂，共同為演出、觀眾創(chuàng)造視覺、聽覺藝術(shù)的想象與享受。

　　英國著名戲劇家、導(dǎo)演戈登克雷說：“燈光是舞臺上的畫筆，燈光是舞臺上的靈魂。”此言充分強(qiáng)調(diào)了燈光在舞臺上的重要性。因?yàn)橐粋€(gè)演出的最后完成、體現(xiàn)，特別是各個(gè)部門在舞臺上的最后合成，最后一道工序是靠燈光來完成的。美術(shù)、服裝、道具、化妝、音響，甚至演員的表演、調(diào)度，都需要燈光來做最后的刷色、涂抹，需要用光來引導(dǎo)觀眾的視線，該看什么，隱去什么，凸顯什么，淡化什么，需要燈光將所有舞臺藝術(shù)部門進(jìn)行有機(jī)、有序的藝術(shù)融合，使其形成合力，為演出推波助瀾。

　　燈光在舞臺藝術(shù)中，首先需要擺正自己的位置。燈光與其他部門一樣，隸屬于舞臺藝術(shù)的二度創(chuàng)作的組成部分，也就是說燈光不是舞臺藝術(shù)的主體，它需要依附于主體藝術(shù)，離開主體藝術(shù)的存在就沒有生命力。因此，燈光所承載的任務(wù)是受到制約的，只有與二度創(chuàng)作的中心――導(dǎo)演共同通過對演出(劇本)仔細(xì)、深刻的研究、探討，形成共同而統(tǒng)一的理念與風(fēng)格，確定符合演出的形式，將燈光的風(fēng)格、表現(xiàn)，有機(jī)、有序地融入整個(gè)創(chuàng)作，恰當(dāng)、巧妙地貫穿于演出整體中，燈光才具有鮮活、生動(dòng)的生命力，才具有真正的藝術(shù)價(jià)值。

　　燈光在演出創(chuàng)作中，要張揚(yáng)自己的個(gè)性、理念。設(shè)計(jì)沒有自己的個(gè)性、理念，甚至是一張圖紙滿天飛，依舊是沒有生命力的。如果說劇本是“源”，二度創(chuàng)作是“渠”，就要使水流得順暢且流法多樣，使“源”與所有的“渠”融為一體，匯成一股合力，流入觀眾的心靈。同時(shí)你建立的“渠”，無論形式、方法、手段，必須凸顯自己的個(gè)性，必須有創(chuàng)新性，同時(shí)富有國際視野。

　　燈光在演出創(chuàng)作中，要準(zhǔn)確地把握住“度”的概念。這與設(shè)計(jì)者所受教育程度、文化底蘊(yùn)、藝術(shù)修養(yǎng)及實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，如果他對演出作品的理解透徹，功力老到，與導(dǎo)演及各個(gè)部門又溝通及時(shí)，把握的尺度自然準(zhǔn)確、到位，表現(xiàn)手法、技術(shù)手段、色彩構(gòu)圖、節(jié)奏控制等都與此密切相關(guān)。

　　同時(shí)，作為設(shè)計(jì)者在創(chuàng)作中還要避免的是：(1)不能過分依賴所謂的高科技技術(shù)與設(shè)備，一味追求燈光的絢麗多彩、變化，沒有將燈光特有的藝術(shù)語言、表現(xiàn)形式有機(jī)地融合在演出之中，導(dǎo)致喧賓奪主，形式大于內(nèi)容，甚至干擾主體藝術(shù)、干擾表演，成為舞臺上的光污染。(2)觀念陳舊，墨守成規(guī)，在科技發(fā)展的今天，依舊抱著陳舊的創(chuàng)作理念，甚至滿足于停留在演出照明的功能上。(3)創(chuàng)作上處于被動(dòng)，不能從專業(yè)的角度去理解、闡述演出(劇本)，為整體舞臺創(chuàng)作提供建議，盲目服從，甚至連所有的燈光色彩、變化都等導(dǎo)演指令。

　　如果說文學(xué)是研究如何運(yùn)用語言和概念去激發(fā)人們的反應(yīng)，建筑是探索如何在空間安排材料使其富有種種的表現(xiàn)力，音樂是研究如何利用音響再度創(chuàng)造人們的情緒起伏，布景是探索運(yùn)用色彩和線條體現(xiàn)演出的內(nèi)在精神，那么，燈光就是運(yùn)用色彩之旋律、變化之節(jié)奏、光影之魅力，在實(shí)實(shí)在在的舞臺空間中，為演出做著無聲交響樂的伴奏。