作為舞臺空間表現的唯一手段，燈光在舞臺演劇藝術中正發揮著越來越重要的作用。從原來僅僅是為了照明的需要，到現在發揮能動性的效果，燈光正漸漸地主動參與表演。其間，一代又一代舞臺藝術家們進行了各種探索和嘗試。阿披亞的一句：“燈光是舞臺造型的最重要手段”，開辟了舞臺燈光設計的先河。于是，燈光有了自己的表現方式，有了屬于自己的語言。

舞臺燈光的蒙太奇語言概述 

1. 語 言

提到語言，她最初的定義是：人類所特有的用來表達和交流思想的工具。可見，語言在于交流，那么燈光的語言是什么呢？就是設計者用燈光來表現自己的創作意圖，傳遞主觀感受和觀眾交流戲劇情感的一種獨特方式。在很多燈光設計專業書籍里，都可以找到關于燈光語言的描述。大部分把燈光語言分為三種：直接性語言、暗示性語言和象征性語言。但我認為，燈光還存在第四種語言——蒙太奇語言。

2. 蒙 太 奇
蒙太奇來源于法語，原意為建筑學上的構成，裝配。后來這一概念被借用到電影創作中，成為電影剪輯的一個專業術語。前蘇聯著名導演愛森斯坦在《蒙太奇論》中指出：“蒙太奇與其說是一組鏡頭的連續性，毋寧說是它們的同時性；在觀賞者的意識里，一個鏡頭重疊在另一個鏡頭上，它們在色彩、光線、輪廓大小及運動等等方面的不吻合也就產生出那種跳躍的感覺，構成動感的基礎—從感知簡單的物理運動直到復雜的概念內部運動。”從這段話中，我們可以清楚的認識到，蒙太奇是對所拍對象有傾向，有意識的概括，是一種連續性和同時性的統一。對電影鏡頭而言，兩個最重要的要素就是：具體的造型圖像和概括的形象。可以用符號學的一個概念來理解，具體的造型圖像即“能指”—演員；概括的形象即“所指”—角色。蒙太奇利用的是鏡頭間的關系，產生的是概括的形象。對于兩個鏡頭段落A和B，蒙太奇可以這樣表現，將這兩個原來相關或不相關的鏡頭進行并列，穿插造成激烈沖突使之產生第三種新的意義，增加情節的張力，電影的內涵。因此，很多人也把蒙太奇效果稱為：1+1〉2。

3. 舞臺燈光和電影鏡頭

　　說過了蒙太奇，說過了燈光，接下來我們嘗試將兩者結合起來。蒙太奇如何與燈光聯系呢？既然蒙太奇呈現的是鏡頭之間的剪輯關系，那么我們先從電影鏡頭出發，看一下鏡頭和舞臺燈光的關系。

　　劇場作為一個觀演的場所，每一個觀眾在進入劇場之后，他的視點就被固定了，到演出結束為止，這個視點是不會改變的。如果把人的眼睛看作是一部電影攝影機的話，那么在戲劇演出中，觀眾的視點始終是能涵蓋到“全景”的，對于觀眾，舞臺是沒有景別變化的，因此在戲劇舞臺上要表現出不同的景別只有靠燈光。利用燈光控制演區的大小，來表現全景、中景、近景甚至特寫的效果。燈光約束了觀眾的視線范圍，這個作用和攝影機的取景框是一樣的。于是，燈光在舞臺演劇中的作用就可以等于不同景別的鏡頭在電影中的作用了。

4. 舞臺燈光的蒙太奇

　　既然燈光之于舞臺猶如鏡頭之于電影，那么燈光也同樣可以像鏡頭一樣進行剪輯，產生蒙太奇效果。

　　當一個物體被光照亮以后，必然產生各種光影結構。而它們之間也一定帶有某種邏輯關系，這種邏輯關系可能是心理上的，也可能是物理上的。燈光蒙太奇所要解釋的就是這種心理邏輯。因為任何一個劇本中，演員都是演出的中心，其他的手段都是為了表現人物內心而服務的。而人物的內心又是錯綜復雜的，很難用某種比較直接的方式來加以表達的。

而燈光就是要抓住這一點，利用如同“畫外音”的形式外化人物內心情感。這種外化可以通過燈光的角度、形式以及顏色的變化來完成。用燈光的語言對心理空間進行分析。此外在這個空間中由于除了普通物理意義上的三個維度以外還存在一個“時間”的第四維，也就是我們通常所說的“記憶”，因而通過燈光變換，我們也可以將時間進行重組，達到要表達得主題。那么燈光蒙太奇的處理也就可以歸納為解釋空間和組織記憶，從心理邏輯出發，表現劇本主題。概述之后，下面我們就舉例展開討論。

舞臺燈光蒙太奇語言的表現手法

以上是舞臺燈光蒙太奇的一個總體思路，在舞臺上如何把這些思路表現得恰如其分才是關鍵。

　　看過不少版本的古希臘經典名劇《俄狄浦斯王》，雖然沒有能在劇場中體會到現場效果，但有一個舞臺段落特別讓我感興趣，就是：在俄狄浦斯得知自己殺父娶母的真相后，于悔恨絕望中刺瞎自己的雙眼，自我流放。這個時候的舞臺上只有俄狄浦斯一個人，如果單單讓他做出刺眼的動作，感覺缺乏情感的張力。當演員的表演單薄沒有沖擊的時候，燈光使演員的表演擴大，延伸，動勢感直沖觀眾。不同的燈光設計在此時用了不同學方法：

　　1. 在舞臺一頂和臺口腳光的位置各安置4臺頻閃燈，并且面對觀眾。這樣的方法對觀眾的刺激是非常大的。此時，觀眾得到的視覺感受便是一種失明之后的強烈痛楚。耀眼的頻閃加大了表現力度，幫助觀眾體會當時主人公的內心感受。

　　2. 同樣的戲劇段落，不用頻閃效果，改用來自舞臺各個方位的隨機光束，快速地射向俄狄浦斯。這種處理方法和上一個種的不同之處在于，上一種主要立足于人物生理方面的感受，燈光的表現方式在于眼睛失明時的痛苦；而這種主要立足于表達人物的內心的。雖然造成的視覺效果不如前一個強烈，但是一種萬箭穿心的感覺足以表現俄狄浦斯絕望的心理狀態，可以說內心的傷痛已經遠遠超過了皮肉之苦。