一般來說，體育場、大劇院舞臺等室內文藝演出，第一位要求的是音響藝術，首先要保證音色質量，要悅耳動聽、音色優美；而室外露天的文藝演出，第一位則要求的是音響技術，一定要保證文藝演出不出事故，順利的完成文藝演出任務，由于室外文藝演出相對室內演出難度比較大，所以也有很多具體的技術上的要求。同樣，人聲的拾音技巧無論是對演出還是錄音都非常重要的，做到這一點，首先是要在一個非常好的拾音環境內，否則的話，細節沒錄進來，噪聲倒是會增加不少。因此，筆者從網上搜羅到一些關于室外演出及人聲錄音拾音的技巧與大家分享，同時也歡迎業內人士多提寶貴意見。

室外演出拾音

一、室外演出拾音技巧

1、 音響系統要有強大的功率儲備： 

　　室外的露天聲場，需要有強大的功率，因為室外聲場要提高3db的聲壓級，功率就需要增大10 倍，根據公式10logp2 /p1 =xdb,可以計算出聲場具體的數值。

　　2、選擇高靈敏度mic，這樣可以增強mic的傳聲增益，使觀眾席能夠得到足夠的響度。室外演出往往MIC與調音臺的距離都較遠，所以可以適當的選用無線MIC進行拾音為佳。如室外風力超過3級，則可以給mic加裝防風罩，防風罩使一種多孔透氣的專用泡沫塑料制作的，對頻率特性影響不大，只靈敏有所下降，可以在調音臺上的GIAN旋鈕上進行調整以保證傳聲增益不減，如果室外有小雨，又必須演出，不要給MIC套塑料袋套，因為塑料套使聲波不能直接作用在MIC的 振膜上，使頻率特性損害極大，最好給MIC加裝支撐雨傘來防雨，如果下大雨可以終止演出。

　　3、要吊裝揚聲器：室外文藝演出音箱置放位置不能過低，低位音箱聲波容易被觀眾人體吸聲，產生掠射吸聲現象，尤其使中高音頻損耗極大，所以要采用吊裝揚聲器方式安裝，中音或高音號角和室外專用音箱（音箱內裝有大功率高音號角），這樣揚聲器的聲波在空中輻射的距離比較遠，使觀眾席能夠得到足夠的響度。

　　4、保護揚聲器線：室外演出功率放大器與音箱的距離，一般都比較遠，為了防止音箱線斷路和短路造成故障和損壞功放，所以要有專人來保護揚聲器線路，功率放大器的輸出阻抗很小，只有幾個歐姆，可是聲功率很大，所以電流也比較大，這條線距離不易過長，而且截斷面積不要過小，以免造成不必要的聲功率損耗，如果有條件的話，可以將功率放大器置于音箱較近的位置減小無謂的損耗。

　　5、保護電源線路：音箱系統的能源是來自于電網電路，如果電源電路出現故障音響系統將發生問題 。所以電源電路應該由當地專業電工來進行技術保障工作。整個線路調音臺至室內電閘或臨時發電車，應由專門保安人員保護。

　　6、音響師要與觀眾席的助手通過對講機保持聯系，使音響師能夠更準確的更及時的掌握觀眾席的音響效果，以便及時的進行調整。

二、人聲錄音的拾音技巧

　　1、單人聲拾音：最簡單的人聲拾音是用一個話筒錄一個人的聲音，把MIC調為心型形或超心型，讓人的嘴直接對著話筒即可。

　　a、常規錄音，嘴離開MIC大概20厘米左右，而且叮囑歌手，唱的時候不要左右或前后晃動。這　樣，對于一些沒什么太多錄音經驗的歌手是很有好處的。因為這樣可以保證他們在唱整首歌曲時音質統一。

　　b、錄具有親切感的人聲：上面的拾音方法，錄出來的聲音有些偏冷，因為人與MIC的距離不在MIC的近講效應的范圍之內。（通俗理解近講效應--聲源離MIC的距離越近，MIC所拾取的低頻部分就越多，也就是說，唱歌的時候離MIC越近，信號里低頻就越豐滿，但是，如果離MIC太近的話，就會使MIC產生過多的低頻諧波共振，從而導致低頻的變形、失真。）不過，我們可以在不使聲音過度失真的前提下，有效利用這種"近講效應"，使得拾取的聲音更加豐滿，并且具有一定的親切感。有人可能會有疑問－－如果是這樣的話，等聲音錄制完畢以后，在后期處理的時候加一些低頻不就行了，為什么要在拾音的時候改變與話筒的距離呢？原因是：希望得到什么樣的聲音，應該盡可能在前期錄音時得到與之更加接近的聲音，否則會給后期處理增加不必要的麻煩。而且，后期作出來的聲音和前期錄出來的效果是有區別的，很難做到前期錄出來的聲音效果。另外一定要注意：無論如何錄制人聲，一定要給MIC加上防噴罩，防噴罩不僅僅在于防治人聲撲話筒，而且對話筒的防潮有幫助。

　　c、拾取美聲唱法的人聲：錄制美聲唱法，不需要什么親切感，美聲唱法最關鍵是要使人聲流暢、干凈，并且盡量減少呼吸的聲音。如果MIC有足夠的靈敏度，錄音場所聲環境足夠好，錄制美聲唱法時，嘴與MIC的距離在40～50厘米都不過分。

　　d、拾取更加具有細節感的人聲：做到這一點，首先是要在一個非常好的拾音環境內，否則的話，細節沒錄進來，噪聲倒是會增加不少。例如：在一個有良好的拾音環境，并且拾音空間不少于15平米的環境下，可以給一個人聲擺放2支或以上的MIC來拾取人聲的不同細節，用一支MIC對著人的嘴，用另一支MIC對著人的喉頭或以下部分，這種拾取方法，有可能產生的弊病是相位抵消，這就要通過自己的實踐過程中不斷的摸索，來獲得最佳的MIC擺位，結果將是完全不同以往的人聲效果。

　　2、和聲演唱拾音或合唱拾音（多數指伴唱的拾取）：這個時候，應該有最少3個人同時發出聲音，要把MIC調整至全向指向，保證能錄清楚每個人的聲音。當然如果有三個MIC分別給三個人更好。不過，這需要對錄音室有寂靜端分割處理，否則的話，還是有很大的可能性產生相位抵消。但是，如果你把三個人分開的話，伴唱歌手之間的交流就沒有了，不利于錄到具有高度默契感的和聲。所以建議，在盡可能的情況下，用一支MIC拾取伴唱各聲部的人聲。在拾取伴唱的時候，伴唱歌手與MIC的距離最重要的不是三個人相同，而是三個人的聲音在拾取之后的音量比例要均衡。這需要在控制室中根據自己的耳朵作出判斷，并且，借助對講MIC給錄音室內的伴唱歌手下達指令，調整他們之間每一個人與MIC不同的距離，以獲得均衡并且渾然一體的伴唱聲音。

　　在拾取伴唱的時候，伴唱歌手與MIC的距離最重要的不是三個人相同，而是三個人的聲音在拾取之后的音量比例要均衡。那么，你要作的就是在控制室中根據你自己的耳朵作出判斷，并且，借助對講MIC給錄音室內的伴唱歌手下達指令，調整他們之間沒一個人與MIC不同的距離，以獲得均衡并且渾然一體的伴唱聲音。