舞會(huì)之夜（Night of the Proms） 融合了世界上眾多偉大作曲家的流行音樂(lè)和古典音樂(lè)，是歐洲最大的年度室內(nèi)活動(dòng)之一。在2022年的演出包括了Amy Macdonald、Kool & the Gang 、Bart Peeters、Axelle Red、Fine Fleur、安特衛(wèi)普愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán) (AOP) 和主樂(lè)隊(duì)NotP Backbone，這個(gè)擁有復(fù)雜而高要求 的演出的音頻系統(tǒng)需要由一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的團(tuán)隊(duì)來(lái)負(fù)責(zé)執(zhí)行，他們多年來(lái)一直信賴(lài)DiGiCo調(diào)音臺(tái)的高品質(zhì)、靈活性和可靠性，以及2022年的KLANG沉浸式入耳監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)，全部由PRG Belgium提供。

　　Tom Vuerstaek負(fù)責(zé)FOH區(qū)域，同時(shí)也負(fù)責(zé)該音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)，他在DiGiCo Q7調(diào)音臺(tái)上進(jìn)行最后的混音制作;Philippe Bosmans則在SD10上進(jìn)行木管樂(lè)器 、銅管樂(lè)器和打擊樂(lè)器的預(yù)混音制作;Ben Artois在后臺(tái)的第二臺(tái)SD10調(diào)音臺(tái)上負(fù)責(zé)合唱團(tuán)和管弦樂(lè)隊(duì)的預(yù)混音制作;而在監(jiān)聽(tīng)位置，Tim Habet使用的是SD7調(diào)音臺(tái)，負(fù)責(zé)藝術(shù)家和樂(lè)隊(duì)的混音;Marc Zedda負(fù)責(zé)管弦樂(lè)隊(duì)、合唱團(tuán)和指揮的混音，使用的是SD5調(diào)音臺(tái)，搭配擴(kuò)展卡DMI-KLANG。

　　除了藝術(shù)家(其中許多人都沒(méi)有自帶調(diào)音師或樂(lè)隊(duì))之外，AOP有60名音樂(lè)家，每位音樂(lè)家至少有一個(gè)開(kāi)放麥演出，五人組合NotP Backbon使用的樂(lè)器包括最新的 V-drum電子鼓td50x系列、貝斯、電吉他和原聲吉他、鍵盤(pán)和搖滾打擊樂(lè)器。此外，還有一個(gè)24人的合唱團(tuán)和三個(gè)伴唱，全部使用無(wú)線話(huà)筒和IEM系統(tǒng)。

　　為無(wú)線系統(tǒng)調(diào)音的Pieter Tanghe(Pita)使用SD11調(diào)音臺(tái)進(jìn)行工作，并通過(guò)四個(gè)SD Rack其中一個(gè)的MADI 分路，對(duì)接收器的輸出進(jìn)行預(yù)先調(diào)音監(jiān)聽(tīng)。Vuerstaek說(shuō)，“來(lái)自項(xiàng)目供應(yīng)商PRG的Patrick Demousti，過(guò)去擔(dān)任NotP的音響設(shè)計(jì)師和FOH調(diào)音師時(shí)，已名聲在外并備受尊敬，他與Amptec(值得信賴(lài)的技術(shù)支持公司)一起，在很久以前就為這種設(shè)置制定了應(yīng)用指導(dǎo)，現(xiàn)在依然適用。”

　　Vuerstaek還提及到，在2022年他們重新應(yīng)用了該設(shè)置，這樣的制作已經(jīng)中斷了兩年，時(shí)間緊迫，而且音響組的10個(gè)人里面還有一些是新成員，這是他們面臨的最大的挑戰(zhàn)。

　　Vuerstaek說(shuō)：“這完全是一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)演出，通過(guò)MADI集成了由我們的老朋友‘Clickmeister和RME’生成的演出控制音軌，該音軌由Wim Daans制作。輸入、預(yù)混音和入耳式混音，所有這些在Optocore環(huán)路中加起來(lái)有480個(gè)采樣率為96Khz的音頻通道，因此我很清楚，調(diào)音臺(tái)的編程要足夠靈活。DiGiCo 絕對(duì)是這方面的贏家。 ”在監(jiān)聽(tīng)位置上，DMI-KLANG的應(yīng)用讓Marc Zedda大開(kāi)眼界。

　　Zedda解釋?zhuān)?ldquo;KLANG系統(tǒng)是我的前輩Alexander Schmidt引入的，他退出項(xiàng)目后由我接手了。我的SD5位于Optocore環(huán)路上，通過(guò)臺(tái)子下的橙盒與DMI-KLANG進(jìn)行連接，使用MADI轉(zhuǎn)DMI-KLANG。每位音樂(lè)家的前置放大器和監(jiān)聽(tīng)單元(Glensound Symphony)都能接收到三路立體聲信號(hào)(古典音樂(lè)部分混音、搖滾混音以及帶有咔噠聲、計(jì)數(shù)和對(duì)講的混音)，加上他們自己的樂(lè)器，作為調(diào)音臺(tái)通過(guò)Dante的直接輸出(橙盒MADI轉(zhuǎn)Dante)。”最先，KLANG是用于指揮家Alexandra Arrieche的混音，她位于中央位置。“這讓我能夠在她面前創(chuàng)造出一個(gè)逼真的空間。這是我第一次使用KLANG系統(tǒng)。如何通過(guò)微妙的變化實(shí)現(xiàn)分離度和清晰度，尤其是在如此寬廣和緊湊的音樂(lè)頻譜中，簡(jiǎn)直讓我大開(kāi)眼界。”

　　Zedda通過(guò)SD5的MADI端口使用了DMI:KLANG的一半通道數(shù)量，其中包括所有的弦樂(lè)和合唱預(yù)混音。他說(shuō)，“我還用它向Tim Habets的SD7發(fā)送3D混音。這樣他就能將管弦樂(lè)加入到藝術(shù)家的混音中，而不會(huì)占用他們正常立體聲混音過(guò)多的空間。在這些混音中，KLANG的聲音定位與指揮的定位不同，因?yàn)橐魳?lè)家面向觀眾，大部分是被管弦樂(lè)隊(duì)包圍。基本上來(lái)說(shuō)，是由兩張監(jiān)聽(tīng)調(diào)音臺(tái)協(xié)同工作的，我們的工作也是相互配合的，因?yàn)槲沂菑腡im那里拿到搖滾樂(lè)隊(duì)和嘉賓的子混音輸入信號(hào)。”

　　“總的來(lái)說(shuō)，這個(gè)工作流程是非常好的。 你必須集成調(diào)音臺(tái)使用，這樣無(wú)需筆記本電腦你就可以進(jìn)行混音和修改。我的筆記本電腦就藏在臺(tái)子下面，而不用放上來(lái)，我可以專(zhuān)注于演出制作。在如此長(zhǎng)時(shí)間的演出中，音樂(lè)家們肯定會(huì)覺(jué)得更加舒適，而且在巡演中也能緩解聽(tīng)覺(jué)疲勞。”最后，Tom Vuerstaek評(píng)價(jià)道：“從各方面來(lái)看，2022年的演出都很成功，觀眾也非常熱情。”

【DiGiCo products used】

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