從建設上海大劇院開始，在不到廿年的時間內，我國建成了眾多現代化的大型劇場。過去一直羨慕國際上的著名劇場及其先進設備，現在我國已成為世界上劇場建設任務最集中的地區，而且不少新建劇場的標準都定得極高，很多劇場設備都具有世界先進水平，劇場建設取得了巨大的成就。不過我們也應當清醒地看到，這次劇場建設高潮來得太猛，建設中不可避免地出現了不少問題，需要引起大家的注意。下面就談談幾個普遍存在且影響較大的問題。希望能通過對這些問題的分析和參與劇場建設的各方的共同努力，避免類似問題的重復產生，以利我國的劇場建設更加健康地發展。

　　一、劇場建設的規劃性問題

　　1、劇場的外形與內部功能

　　社會上有股很強大的風，建設大劇場，很多都以建成當地的標志性建筑或城市雕塑為目標。筆者也希望建筑師在劇場的外形設計上多下點功夫。好的標志性劇場建筑，既能為城市增添光彩，又能突出劇場在城市中的地位，何樂而不為。

　　但是我們必須清醒地認識到，劇場為觀演而建，比外形更重要的是劇場的內部功能。事實上，做到完善的劇場內部功能與建筑外形的完美結合并不容易，兩者從資金到空間常常會產生矛盾。但最重要的是要讓劇場建設的決策者知道：追求外表的標志性，不能以犧牲劇場的內部功能為代價。

　　現在大多具有標志性外形的劇場，不過是在劇場功能空間外加個外殼包裝而成的，在外形上面投入了過多的、與劇場功能無關的錢，且增加的空間又常難以充分利用。對這類設計的合理性，建筑師們也正在反思。如果作些深入的了解，很多人心目中的劇場典范——悉尼歌劇院，其實是一個過于注重外形，嚴重犧牲了內部功能的失敗劇場的典型案例。盡管它的建筑非常成功，但是受外形的限制，它的舞臺不大、幾乎沒有副臺，還有一些其他缺陷。從事劇場、舞臺研究的工作者，常將它作為劇場工藝不成功的反面教材。我們必須要從中吸取教訓。

　　2、劇場的選址

　　現在新建的大型劇場大多建在城市的新區，還往往是新區建設的首批項目，甚至是第一個項目。這樣的規劃，考慮的只是發展城市規模的需要，而沒有考慮劇場自身運營的需要。 劇場的位置，首先應該方便觀眾。所以國際上著名的大劇院都建在城市中心人流密集的區域。國家大劇院、上海大劇院，就在城市的中心，既提升了城市形象，又符合劇場自身運營的需要，可以方便觀眾，有利于劇場的經營，充分發揮劇場的作用。建在新區的劇場，周圍還在開發，劇場的經營會很困難，作用難以充分發揮。如果要在新區建劇場，可以先作規劃，等新區形成一定規模，交通方便了，有了人氣，再行建設比較好。

　　3、劇場建設目標的把握

　　歐美國家很重視劇場建設的前期策劃和準備階段的工作。在建設一個新劇場前，首先論證清楚建一個什么樣的劇場。以后專演或比較集中上演一種戲的，會建這種戲的專業劇場。以后經常演出幾種戲的，會考慮建多功能劇場。而我國的業主對這一階段工作的重視往往不夠，論證不過是走過場，不少城市的大型劇場，較少考慮當地演出最多的劇種的要求，而是簡單的"拿來主義"，沒有弄清楚劇場類型的所以然，就稀里糊涂地依葫蘆畫瓢，按照專業歌劇劇場的規模和標準來建。結果很多地方建成的歌劇劇場，往往是什么戲都演，就是歌劇幾乎不演或演得最少，專業劇場只作為多用途劇場使用，沒有能發揮出專業劇場的優勢，造成了極大的浪費。現在有一些戲曲劇院團、話劇院團建設戲曲劇場、話劇場時，往往也受歌劇院形式的過大影響，自己的專業特色反倒并不鮮明。

　　在音樂廳的建設中存在的問題更明顯，有的地方建設前，連音樂廳的不同形式和用途都沒搞清楚，結果有些新建的音樂廳，只適宜演室內樂，而演不了較受市場歡迎的交響樂。我國不少劇場，為了提高利用率，一般不會用來只演一種類型的戲劇。所以，針對這種情況，完全可以考慮建現代化的多功能劇場。先進的多功能劇場可以通過應用各種舞臺技術，對劇場的空間或設備進行一些調整，使之能適應不同劇種的演出需要。只要下功夫，多功能劇場也能達到類似專業劇場 的效果。

　　二、劇場建設的舞臺工藝問題

　　1、盲目模仿歐洲的機械舞臺形式

　　我們在學習國外的劇場建設經驗時，主要學的是歐洲的經驗。但大量模仿的歐洲舞臺形式，并不一定是最適合我國劇場的舞臺形式。歐洲的劇場大多數是場團合一的保留劇目劇場，他們的演出體制是在演出季內每天演戲，而且是演不同的戲，演出的節目大型布景又用得比較多。因此常常需要在主舞臺周邊的輔助舞臺上，為下一場劇目準備布景。他們的機械舞臺大都以運送布景為主要目的。我國主要學的就是歐洲這種模式的舞臺。

　　而我國的劇場，大多數是租賃劇場，有著與歐洲不同的演出流程，習慣于：裝臺→演出幾場相同的節目→拆臺，運送布景的機械舞臺基本派不上用場。有人把這些以運送布景為主要任務的舞臺機械，誤認為是主要用來參與演出的，其實用于演出的舞臺機械很多都是專門設計的，要有更高的安全要求和更好的演出效果。以運送布景為主要任務的舞臺機械的運動形式都比較單一，用到演出中的機會不會太多。

　　1 　　2、忽視北美國家的下空式舞臺形式

　　北美國家最常見的舞臺形式是下空舞臺，這種舞臺形式有很多優點，更適宜租賃式劇場的使用需求。擁有機械舞臺的紐約大都會歌劇院在北美國家是屬于極少數的例外，美國FDA劇場設計咨詢專家說，大都會歌劇院這樣的機械舞臺，在美國劇場中的比例不過是千分之一。

　　1 　　下空舞臺有一個空的臺倉，舞臺面由一塊塊的舞臺地板拼成，架在可拆裝的鋼結構支架上。這種舞臺形式的特點是造價低，又十分靈活，在這樣的舞臺上演出，常常可以出現一些在其他形式舞臺上出現不了而意想不到的戲劇效果。下空舞臺又容易進行改造，為了一些特殊效果可以將一些專門定制的舞臺設備組合進下空舞臺。下空舞臺的靈活性，給戲劇工作者留下了充分的創作空間，能較好地滿足各種戲劇對舞臺的要求。美國、加拿大的舞美教授、劇場設計咨詢專家和舞臺工作人員都認為，設計舞臺最主要的考慮因素是靈活性，舞臺要能方便地適應各種演出的需要，特別是能方便地采用各種現代技術，實現多變的舞臺效果。他們對我國為什么只建德國式的機械舞臺劇場，不建北美的下空舞臺劇場很不理解。

　　現在到北美國家的劇場看戲、交流的人已不少，但是有機會深入到舞臺臺倉的人不多，進入了臺倉而知其所以然的人更少，所以下空舞臺在我國還未引起足夠的重視。宣傳推廣下空舞臺的工作，在我國還處在起步階段。

　　3、品字型舞臺過多

　　品字型舞臺是我國劇場設計師采用最多的一種舞臺形式，有人說我國十年內造的品字型舞臺，比世界上同類品字型舞臺的總和還要多。其實，為能滿足不同的演出要求，歐洲的機械舞臺有著多種多樣的形式。比如，適宜用于話劇的鼓筒式轉臺、具有特定效果的棋盤式升降臺、可以轉換舞臺臺面的多層機械舞臺，以及38 m直徑的大轉臺等等。

　　每一類機械舞臺又會有多種變化，以品字型舞臺為例，可以合理地簡化，如加大升降臺進深、減少升降臺數量;也可以只建單邊車臺，做不對稱舞臺。這些不僅是因地制宜的設計，也是以滿足不同戲劇形式的演出需要為出發點。

　　筆者曾與杭州天人建筑設計院合作為藍天大劇院設計過只設單邊車臺的不對稱舞臺。2014年筆者進行了回訪，藍天大劇院總經理說：三年來演出了幾百場各種各樣的劇目，國外劇團與國內的國家、省、市級的劇團對劇場的配置與設備均感到滿意，沒有發生過不能滿足演出要求的情況。可見，品字形舞臺完全可以簡化。 四面舞臺除了品字型，也可以做成有利于布景輪轉的田字型，也可以發展成七面舞臺、九面舞臺。總之我們學習歐洲的舞臺形式，不能只盯著一種學。要根據演出需要來選擇適宜的機械舞臺形式，也可以根據需要發展一些新的機械舞臺形式。像上海東方藝術中心劇場的多層機械舞臺，中國婺劇院的雙層轉臺，就是比較符合項目要求的形式。

　　我國的品字型舞臺已經造得太多了，應盡可能地考慮建其他形式的舞臺，讓群眾歡迎的戲劇都有合適的舞臺進行演出。特別是決不能在不具備品字型舞臺建設條件時，盲目地違反規律，硬造一些達不到使用要求，似是而非的山寨版品字型舞臺。

　　4、臺口寬度過大

　　近十多年來，全國新建劇場的臺口寬度大于、等于18 m的鏡框式舞臺約有70個左右，明顯偏離了演出實際的需要。那種錯誤地認為臺口越寬，劇場檔次越高的觀點至今還有一定市場。2013年某省在籌建一個大型公共劇場時，當地文化廳的主要領導就幾次三番地提出臺口至少要20 m。不知道這樣大臺口的劇場將來準備上演什么戲，演出的效果能夠有多好。

　　第九屆藝術節時，有70臺劇目參演，69臺劇目的參演劇團提出了對臺口寬度的要求，詳情見表1。要求17 m或18 m臺口寬度的劇目中有3臺是雜技，要求16 m或以上臺口的很多臺劇目，演出時并未用足所要求的臺口寬度。事實說明，最適宜于我國演出要求的臺口寬是14 m～16 m。有些人認為，不需要18 m臺口時，可以通過假臺口將臺口縮小。其實，假臺口收縮后，觀眾視線等觀演條件就會發生改變，劇場就不是處于最佳使用狀態。因此，劇場的臺口寬度還是應根據需要來確定，至少同在一個地區臺口寬度18 m的劇場不應太多。

　　臺口寬度不是一個孤立的參數，臺口寬度增加，劇場的空間及很多設備的尺寸都要放大，建筑面積和投資也會相應大幅增加。