當音箱內有2個以上的喇叭單體時，就要接分頻器來分流，但是用電容/電感做的分頻器會使喇叭上的電流移相。尤其是使用二階分頻器時。

　　二階分頻器，就是一個如圖的 2nd Order filter ，依照計算機仿真，在分頻點上高音喇叭上的電流會移相導前+90°，低音喇叭上的電流會移相落后-90°，兩只喇叭上的電流就會相差180°也就是反相。因此就有專家主張高音喇叭應反接以補償這種反相問題。有些名廠喇叭的高音單元也真的是反接的，有些則仍正接。為什么!

　　我個人認為高音喇叭反接不必要，原因是這種理論與計算機仿真跟真實世界不一定相符。

　　1.

　　機械落后角

　　即使兩個喇叭上的電流真的是180°反相，由于高音與低音喇叭紙盆的質量不同，喇叭出來的音壓不一定是正好反相，低音喇叭因機械慣性大，可能會再落后約 60°，成為90+60=150°角。

　　2.

　　喇叭阻抗不是8歐姆純電阻

　　兩只喇叭在分頻點的阻抗其實并不是正好 8歐姆純電阻。低音喇叭音圈在3KHz 時會有明顯的感抗XL，阻抗也許是 Z=8+j20歐姆，所以低音喇叭上的電流移相落后不只-90°，也許是-150°，如果加上 -60°的機械移相，總共是 -210°

　　高音喇叭音圈在3KHz時會有容抗，總阻抗也許是 Z=2-j30 歐姆，所以移相也不只是+90°，也許是+120 ，所以最后高、低音喇叭上的音圈電流相位總差別量，可能成為 -210-120= -330°，幾乎繞一圈回來了。 -330°其實也就是等于+30°，此時如果將高音單元反轉180°的話，180°-30°=150°，反而越弄越糟了。

　　3.

　　工廠精調相位

　　真正頂級的喇叭設計與生產時，不是用理論計算，也不是用計算機仿真，而是一顆一顆在無響室里，精確調整電感與電容，直到高音與低音單體真的輸出一樣相位的3KHz，而且用可變電阻將音壓調到一樣為止。實驗結果可能是，高音要改回正接，電感由0.4mH改為0.6mH，電容由1uF 改為2uF。可變電阻調到刻度7，而且每一顆喇叭都不同。

　　這樣做就完美了嗎?

　　還早呢?.............................

　　4.

　　喇叭安裝位置

　　很多音箱設計，高音喇叭與低音喇叭有5-30公分的位置前后差，即使高低音喇叭完美并排，因為喇叭箱與人耳不等高，Cosine 角度關系，距離人耳距離也不相同，相差5-20公分是常事。即使正好相同，因為兩耳相距20公分，左右耳聽到的 3KHz聲音的相位也不同。3KHz 聲音的1/4波約3公分，所以只要距離相差3公分就會使音壓由最高變最低，使音色變差。所以斤斤計較高音喇叭是否反相，其實沒啥意義。

　　5.

　　音壓會在空中互相抵消嗎?

　　高音喇叭與低音喇叭同時發出3KHz音壓時，聲音難道不會因音壓反相180°而在空中立即互相抵消嗎?

　　答案是........ 完全不會!啥! 為何?

　　因為兩個喇叭安裝在音箱上的位置不同，至少相差20公分，所以兩個3KHz聲波只會互相干涉，在空氣中形成駐波場，但它不會像10-50Hz 那種長波重低音一樣互相抵消。所以高音喇叭的接點反接與否只是駐波場位移6公分而已，沒有發生什么偉大的作用。不信你可以用測試片放3KHz聲音，然后將高音單體的極性反來覆去，聽幾次看看，聽的時候頭要旋轉、左右前后搖。感受耳朵通過數個駐波波峰波谷的神奇經驗，你會發現高音喇叭極性反轉是毫無差別的。

　　6.

　　其它頻率會被移相到天翻地覆嗎?

　　當工程師好不容易將分頻點3KHz 驅動電流的相位精密對準后，開香檳慶祝時，就是其它頻率已會被更嚴重的移相時，例如20-500Hz 以及 5K-20KHz就會被移相到天翻地覆，跟原來錄音時的相位就完全不一樣，怎么辦?

　　這種對聲音學、物理學、電子學的細膩追求，值得敬佩，但是我個人認為，音樂里各個頻率間的相位關系，相位連續移動、滾動，造成聲音與當初麥克風收錄時不同這個問題，其實是杞人憂天，是過慮了。

　　7.

　　原始相位差

　　錄音師收音時，任何1只麥克風的距離若稍稍移動3公分，3KHz的相位就差90°，6KHz的相位就差180°，12KHz的相位就差240°了。所以高頻相位精準在真實世界里是毫無意義的。